Payram. Que tus pasos sean ligeros porque caminas sobre mis sueños

Reuniendo obras realizadas mediante diferentes técnicas analíticas (Polaroids, impresiones de barita, impresiones solarizadas, collages...), la exposición explora las nociones de exilio, refugio y memoria. Obligado a abandonar Irán tras la revolución islámica, Payram ha desarrollado desde mediados de los años 80 una obra donde la fotografía se convierte en un medio para cuestionar la ausencia, la transmisión y los vínculos íntimos que se construyen o se transforman en la experiencia del exilio.

Ha corrido mucha tinta desde las reflexiones sobre el exilio de Edward Said. Nos enseñó que la pérdida del lugar matricial, de los vínculos que constituyen nuestros orígenes, puede representar tanto una debilidad y una carencia como una nueva capacidad crítica frente a las fronteras, el pensamiento nacionalista y, en definitiva, los Estados. En otras palabras, la posición de margen a menudo impuesta al exiliado le permite ver lo que ya no ven quienes acampan en el centro. Aunque Edward Said se muestra mordaz contra la tendencia a presentar al exiliado como una figura romántica y cosmopolita, no por ello deja de contemplar su capacidad para desarrollar relatos no normativos o visiones híbridas.

Muchas cosas en la obra de Payram provienen de su identidad «franco-iraní»: dos vertientes que para el artista se asemejan más a dos telas que flotan una sobre la otra según el viento, que a los dos extremos de un puente intercultural, por muy necesario que sea (2). Ciertamente, el exilio y el desarraigo de Payram —que no ha vuelto a Irán desde 1983, contra su voluntad— siguen siendo claves de lectura esenciales para comprender su trabajo. Una obra meticulosa y paciente que se toma su tiempo, que se desvela poco a poco, sin hacer ruido y sin un deseo excesivo de «visibilidad» o reconocimiento.

Esto es aún más cierto en el marco de la presente exposición en la Galerie Maubert, que presenta trabajos fundacionales de los años 90, así como corpus inéditos de los años 2000. Payram es conocido por no precipitarse y por ser un fotógrafo ermitaño. Lejos de crear para exponer, conserva sus pruebas cuidadosamente archivadas en cajas, a veces durante décadas, antes de decidirse a revelarlas a la luz pública. Esta puesta en barbecho de las imágenes le lleva a destilar sus obras de manera anacrónica, por contratiempos y sorpresas, en lugar de manera cronológica como en un catálogo razonado. Un enfoque que resuena particularmente con las temporalidades de latencia o aplazamiento bien conocidas por el exiliado, para quien la experiencia del tiempo procede más por espirales y supervivencias que por líneas rectas.